本书力图使
设计从“必然王国”走向“自由王国”，从自发的操作走向自觉的
技术美的创造，确立起以技术美学为核心的设计学科的学术体系。
本书从美的共性出发，论述了美的本质与特性，美的形式及其与内容的关系，从美的个性出发．沦述了美的分类、各类美的不同特点、特别是技术美的不同于艺术美的特性。
本书从审美共性出发，论述什么是审美感受、什么是审美意识．审美意识与社会、文化的联系，从审美的个性出发，沦述了技术美的不同于艺术美的美感的来源。
本书正确阐明
现代设计是现代巨大
生产力的组成部分，论述不同于艺术美的技术美就诞生于这种生产实践活动之巾。它既反映在这—活动的成果中。也反映在这一活动的过程及其开展这一活动的环境之中。
本书论述了技术美创造不是—种单纯基于形式创造的形式美，而是一种更主要的基于通过物的形式所创造的人类自身功能的象征价值、一种具体美。
本书可作为本科院校、研究生院有关现代设计各学科的
教材，也可作为计院、设计事务所、企业的设计部门从事
产品设计、传播设计与环境设计等—切设计工作的设计人员的参考书。
本书既是一本阐述美学的书，但又不是美学的学术论著。之所以这样说，是由于本书
不是一本以美学学术问题的研究为核心伪专著，所以也没有那么多的引经据典，去论述一
个美学的观点或概念。而本书是一本让一些不是队美学研究为终身职业的，但今后又将进
行美、特别是技术美创造的设计专业的教师与学生们，能从对美学不了解，或了解甚少到
能在设计中自觉地利用美学的基本原理去进行创造为目的而编写的设计美学教科书；是一
本抱着应用的目的而编写的美学书；是抱着将美学请出象牙塔，让它步入平常百姓家的愿
望，尽可能通俗地去铺陈美学的一般原理，去探究美学家们正在为之做出努力的技术美学
问题，尤其是技术美的创造问题。为学习各设计学科的学生们在各自专业学习的道路旁竖
起一个小小的风信标、指路牌。
论述美学，就不免要涉及美学自身严密的系统。但本书的目的并不在于全面、严密地
总结并论述美学自身的体系。而主要重点在于美学在设计学科中的应用。也就是要通过美
学的研究来说明有关美的三个相互关联的问题，即：什么是技术美、什么是设计美；消费
者、使用者们又是如何去感知产品的技术美，或设计美的；设计师们又应如何通过对技术
美的认知，在设计中根据技术美的规律去创造设计美。这三个问题不仅是互相关联着的，
并且还存在着递进的关系。研究美学的目的就是为了利用美学的理论去指导创造“美”的
实践。这也正是研究美学的意义之所在，编写本书目的之所在。那么美学究竟研究的是什
么呢?本书既明确地指出是一本讲述设计美学的书，那么设计美学又究竟研究的是什么
呢?为了每位阅读者在阅读之前能对本书将要叙述的对象有一个初步的轮廓，笔者在此先
给每位读者划定本书将要叙说的范畴。
由于美学研究的实况，迄今并没有哪家哪派已能没有任何遗憾地将一切美学问题都已
“自圆其说、滴水不漏”。因为美学还缺少自身严密的逻辑体系，还有进一步使自身科学化
的必要。美是情感的、感性形象思维的产物，但是美学则是理智的，理性逻辑思维的结
晶。美学应该科学化，使自己成为一门具有严密逻辑结构的科学。所以笔者还将符号学美
学的论点引进本书，让它发挥组织科学的作用，为美学科学化起到一定的作用。
但本书又不是一本美学的专论，更不是为了与美学大家们相互探讨的学术论著。本书
中之所以要研究美究竟是什么，人们又是如何去欣赏美的，最终的目的只是让学习有关设
计各专业的大专院校的学生们了解应该如何地去创造这种产品的美?所以本书所研究的美
学是一种应用美学。
本书由以下5章内容构成：一、设计文化；二、美与审美；三、技术美的特性；四、
技术产品审美对象的构成；五、产品设计美的创造。
在第一章中，从学术的视点阐述了设计学科的本质不是为了物的造型而造型，而是为
了创造承载在有形的造型之中的无形的价值而造型。这种价值就是技术产品基于理性的实
用价值与基于情感的象征价值相结合的文化价值。但设计在本质上是物质文化的创造，尤
其是建立在现代大工业背景下‘的现代设计。所以它是以实用价值的创造为主要目的，以象
征价值的创造为进一步提升实用价值的主要手段。何谓设计美，不仅是以形式打动感官的
美感而已，而是进一步能打动情感、乃至能打动理智的象征价值。
在第二章中，集中地阐述了究竟什么是美学，什么是美，美有怎样的本质与特征。在
什么是美学的阐述中，说明了美学不......
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